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站在城市的街头，呼吸着只属于这座城市的空气，可以顺着建筑的脉络去摸索城市的基因。其实，在被钢筋水泥所充斥的城市里，很难区分出各个城市的区别，当然，位于欧洲的伦敦、巴黎和位于北美的纽约、温哥华还是有很大差异的。但是，漫步在纽约和洛杉矶的城市街道上，要体会到城市的基因就不是一件容易的事了。
不过，如果静下心来，融入这座城市中，就可以轻易发现每座城市只属于自己独特的色彩了。就拿纽约和洛杉矶做比较，纽约的高楼林立显然比洛杉矶密集多了，但是洛杉矶糟糕的交通却比纽约还要让人头疼，站在城市的街道上，纽约人的繁忙冷漠和洛杉矶人的惬意热情也形成了鲜明的对比。印象中的纽约，就是一座城市，彻底的城市；印象中的洛杉矶，就是一条海岸，漫无止境的阳光让人头晕目眩。当然，如果要形容的话，纽约是阴雨连绵的黑色冬天，洛杉矶则是阳光明媚的金色夏天。
城市的气息，就蕴藏在那一条条街道的线条、一座座大楼的高矮、一群群市民的拥簇之中，就算是纽约和波士顿，也可以鲜明地感觉到差异。不是说大城市都是一样的，都是一片钢筋森林，而是没有用心去感受。
站在百老汇大道的街口，只需要伸手拦一回出租车，就能够真正品味到纽约这座大城市的精髓了。黄色的出租车随手招立刻到，十分方便，但是请注意，“先来后到”这件事在纽约的出租车上是不存在的，“谁先坐上车就是属于谁的”这才是真理。所以，往往许多人站在街头，拦下一辆出租车，却被半路杀出的程咬金截胡，只能傻乎乎地看着出租车扬长而去。即使你是老人是小孩，即使你手上提着大包小包，纽约人也不会手下留情的。体验过一次出租车被截胡的状况，你才算是来到了纽约。
对于在纽约生活超过十五年的埃文-贝尔来说，自然不可能出现这种情况，他知道这个时间点沿着百老汇大道开车绝对就是自我围困的一种行为，而出租车的竞争更是可以用惨烈来形容，所以他选择了大众交通——地铁。
虽然纽约的地铁已经十分老旧了，但是其便利性却是无法否认的，而且最让埃文-贝尔喜欢的，就是它二十四小时运行，这实在是太方便了。带上一定棒球帽，然后低头站在车厢里，在人来人往的地铁里，就是最棒的掩护了，没有人会注意到身边这个人到底是不是埃文-贝尔。不过，埃文-贝尔的个子很高，他必须稍微低头一些，而且要注意棒球帽不被蹭掉，否则就糟糕了。还好，今天没有发生这种惨剧。
百老汇大道上行走的人们来去匆匆，就好像他们赶着要去拯救世界一般，但他们都不知道，其实很多时候，把脚步放慢下来，才能看到这个世界的美好。埃文-贝尔上一辈子也是“拯救世界”中的一员，错过了无数的美好。幸运的是，他还有第二次机会。
埃文-贝尔压了压帽子，朝百老汇剧院的方向走了过去，他今天是专程来拜访自己的恩师，特拉维-拿恩的。
昨天埃文-贝尔花了不少时间和尚恩-梅耶尔讨论“越狱”的剧本，出乎埃文-贝尔的意料，保罗-舒尔灵还有很多资料没有写进去，听尚恩-梅耶尔说，之前因为没钱，保罗-舒尔灵根本没有办法到监狱去做实地考察，所以这方面的确还是不够生动。最近，保罗-舒尔灵得到了十一工作室的资助，正在几个不同的监狱进行实地考察，回来之后他会对剧本进行补充。所以，埃文-贝尔也把自己通过“监狱风云”所了解的内容都分享了出来。
虽然这一次“越狱”的制作，基本是已经敲定的作品，埃文-贝尔在其中的参与感并不强，但是在制作人那一栏中，还是填上了泰迪-贝尔、埃文-贝尔、保罗-舒尔灵三个名字，泰迪-贝尔知道埃文-贝尔对于剧本的敏锐直觉，更何况当年埃文-贝尔对“监狱风云”投入的专注力也比他强。所以，在剧本方面，也还是征求了埃文-贝尔的意见，希望能够拍出一部高质量高水准的作品。
在“越狱”的事情到一段落之后，尚恩-梅耶尔居然又拿了一个提案出来。埃文-贝尔看到这个提案之后，并没有当下就拍板做决定，犹豫再三，还是决定来寻找自己的恩师。
百老汇剧院的门口，“火腿骑士”的巨幅海报十分抢眼，佩恩-莱切的头像占据了最中间的位置，显然是当仁不让的主演。佩恩-莱切，真是一个久违的名字了，如今，一心一意在百老汇发展的佩恩-莱切，已经成为了百老汇最著名的男演员之一，虽然他的角色有些局限，始终无法突破自我，但不可否认，在新生代戏剧演员之中，他已经跻身顶尖。
埃文-贝尔太久没有过来了，门口的门卫已经更换了，一个四十多岁的大叔，他根本不允许埃文-贝尔在没有通行证的情况下进去。还好，埃文-贝尔在这里消磨了近十年的青春，自然有他的门路。绕到建筑的后方，从后门轻松地进到了剧院内部。
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