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对于《浮华旧事》,珍妮并没有直接和萨尔维沟通,而是由李斯对华纳表达了意愿,这样华纳和萨尔维谈价的时候双方都会更加自如,她也有居中调解的空间,尤其是在见识过了萨尔维现在这样的拍片模式以后,珍妮更是留了个小心眼,《盖茨比》她也许会介入创作,但绝对不要做管事的那个制片人。因此,李斯的来访看似是华纳牵线萨尔维,但实际上四方都充满默契——这不但是他本人的一次尝试,事实上也可以说是萨尔维对李斯的试镜,如果李斯不能达到他的标准,按珍妮对他的了解,恐怕他宁可退出项目,也不愿意接受李斯主演盖茨比。而,让人尴尬的是,李斯这一周的表现确实无论如何也说不上太好……

倒不是说他真的没有触动,这一周剧组已经开始正式拍摄,而萨尔维别开生面的导演手法、出色的表演效果,都让李斯在片场全神贯注,并没有无聊走神,这一点还是要予以肯定的,他有足够的天赋去理解萨尔维做的这一切到底有何意义,这是合作开始的基础,也是提升演技的前提。但,李斯最大的问题就是——他已经习惯了休息期间灯红酒绿的生活了,也许在自己的剧组里,他能做到不开派对,只是在下戏以后小酌一番,但在休息期间还让他过着这种和现代社会几乎脱节的生活,每天吃完饭就回到木屋里,除了看点闲书,聊聊天以外几乎没有任何娱乐,这显然超出了他的忍受限度。

不是没努力过,前几天晚上李斯也一直在跟着珍妮和多米尼克的节奏,但看得出来,这样的夜生活让他发自内心地非常痛苦,这之后,他倒也没任性到拉着他们玩扑克游戏的程度,而是借故在晚饭后流连不归,在几天内就迅速发展到了参与进剧组玩咖的夜间派对里,不到深夜不会回屋。这也让珍妮心里是暗叹不已:星路太顺,其实对于有演技追求的人来说未必是好事。

表演,毕竟是非常要求演员底蕴的行业,天赋只能让你走到某个特定的高度,在那之后,就得靠自己的修行。倒不是她对自己的努力有什么优越感,但事实是,如果连几个晚上的枯寂都定不下心,无法享受这种孤独,这样的内心是不可能支持李斯转型和提高演技的。天赋只能让李斯带出两到三个类型相似,让人印象深刻的角色,只有像是多米尼克这样,能收能放,能夜夜笙歌,也能雪夜清谈、幽谷健行的演员,才能在恩尼斯之后再带来小丑——如果小丑不是超级英雄片反派,血统上受到奥斯卡歧视的话,即使没有大新闻加成,其实也是有实力去角逐奥斯卡最佳男配角的,更早的恩尼斯亦是受限于多米尼克的外籍身份,以及资历太浅的毛病,如果他是犹太人,影帝说不定就已经是他的了。

像是多米尼克这样的澳大利亚帮演员,一直以来欠缺的都是好的机会,现在还在蛰伏期的马修也是如此,沉沉浮浮的个人事业,以及跌宕起伏的个人生活(起码对多米尼克来说是如此),这都有助于雕塑演技,而对李斯来说,从《泰坦尼克号》到现在,除了奥斯卡以外,还有什么是他想要而拿不到的?一个人如果没有淡忘了痛苦,就很容易失去前进的动力,而珍妮自忖自己已经仁至义尽,她已经对黛西这个角色发生了浓厚的兴趣,如果萨尔维最终对李斯摇头,她也会联手萨尔维一起,让李斯出局——大不了拉克里斯来演,如果这个角色或者萨尔维能让他发生兴趣的话,她倒是对他的敬业精神有信心。

以两人的交情来说,这些话珍妮是说不出口的,她看了多米尼克一眼,传递了自己的歉意:他几乎是被迫见证了这尴尬的一幕,“李斯,对于奥斯卡评委们来说,你的上一个真正得到注意,让他们在无公关的情况下给你提名的亮点角色,是17年前的《不一样的天空》,接下来不论你怎么公关,你都拿不到提名,一直到5年前的《飞行者》,如果你比较两个角色的话,你会发现这两个角色和你都有很大的共同点——如果我没记错的话,你是单亲家庭,而《天空》里的阿尔尼也是单亲底层家庭的孩子,你的《飞行者》呢?霍华德·休斯是个被名气、浮华和权势所困扰的角色——”

她没管李斯脸上的醉意,以及他对多米尼克使得‘为什么这么认真’的眼色,继续地说道,“毫无疑问,对于演员来说,有亲身体验的角色他们塑造起来更得心应手,所以伊莱恩会去开出租车,但有些角色是无法这么去体验的,就像是曼托斯和可乐,他们的土壤在当今社会已经不存——也包括盖茨比,也许对你来说,开出租车是你可以接受的体验方式,但这种枯燥的阅读和幽居则毫无意义,但这正是我们接近角色和接触角色的途径,有用吗?我们也不知道,但萨尔维觉得有用,所以我们就得用120%的努力去做,除非你有不同的意见,认为你有更好的办法——否则即使徒劳无功,你也只能这么去做。”

对常年在醇酒派对打滚的李斯来说,几罐啤酒肯定是醉不了人的。他不可能理解不了珍妮的话,而那笑嘻嘻的表情也渐渐地收了回去,看得出来,他有些尴尬了。

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