这个时候，岑专家一脸惊叹之色：“如果不是亲眼看着高兄从窑里把东西取出来，而且碗中还有一点儿余温，以及这生辣辣的火光，我真的怀疑东西是事先搁在里头，以便让高兄拿出来戏弄我的。”
毕竟是才出窑的东西，表面充满了生辣火光那是必然的事情。而且不出意料的话，这种火光还要伴随瓷器很久，估计要等上几十年，火光才沉寂下来，然后散发出温润细腻的宝光。等到那个时候，真与仿恐怕更加分辨不清楚了。
“岑兄过奖了，这可不是我一个人的功劳，而是许多人的心血结晶。”高德全笑道，也不是故作谦虚，而是讲述一个事实。
人贵有自知之明，高德全十分清楚，如果不是有苏氏集团不惜重金聘请了一帮专家帮助自己拾遗补漏，恐怕他也没有这个底气敢挑战仿制毛瓷这种十分困难的事情。如果事情简单的话，他也不可能花费了将近一年时间筹备，直到现在才算是成功。
只能说是成功，不能称为圆满成功。
因为毛瓷的胎体比较薄，在高温烧造的过程中，很可能发生膨胀碎裂的情况。而且这样的情况并不是偶然，而是存在一定的比例。现在大家最希望知道的就是在这一窑瓷器之中，到底折损了多少件。
折损率越高，对于大家来说就意味着损失越大。
此时，随着高德全一声令下，众人纷纷行动起来，小心翼翼把窑里堆积如山的匣钵搬运到专门的库房之中，然后再逐一清点记录。
库房窗明几净，还开着明亮的灯光，高德全根本不假人之手，而是亲自动手，一个一个地把各样瓷器小心摆放在宽长巨大的桌面上。
桌子铺了几层柔软的红绸布，晶莹剔透，洁白如玉瓷器搁在其上，又有充足的光线照射过来，胎体光泽自然格外的细腻，也让人看得眼花缭乱。
这些瓷器多种多样，但是根据使用范围的不同，大致可以划分为日常餐具、茶具、酒具等几个类别，造型自然也各不相同。然而如美玉般的净白色泽，以及水点桃花、梅花、芙蓉花等等娇润妍丽的纹饰，却是一脉相承，都是那么精致美观漂亮大方。
一边清点，一边观赏这些精美的器物，本来就是一种享受。
然而，也不尽是好心情，毕竟看到碎裂瓷器的时候，不仅是高德全脸孔抽搐一阵心痛，其他人看见了也感到十分惋惜。
至于碎瓷的原因，不仅是胎壁过薄，更是由于在高温焖烧的时候，水气在窄小的空间之中浮动，不受控制的挤来挤去。这些残损的瓷瓶就是运气不好，被挤压的次数多了，这才承认不住压力，直接碎裂了。
然而，这事就算知道原因，也根本不受人力的控制。从古到今，无数制瓷大师专注研究，只是大概掌握了看火的窍门，从来没有人敢说能够掌握火的变化。就算是现代的气窑、电窑，也只是能够调控温度高低而已，而不是把温度精确到某个临界点。
不然的话，高德全干嘛要暖窑神，拜风火仙师。人力不足的时候，当然是祭祀虚无缥缈的神灵，祈求一个心里安慰。
有没有神灵保佑不知道，反正经过周密的统计之后，最终的损折率出来了。
“百分之三十左右！”高德全报了一个数字，望着一堆搁在地上的残瓷碎片，表情十分的复杂。不知道是该庆幸呢，还是感到哀痛。
百分之三十这个折损率，说高也不算高，说低自然不会低。
如果对于普通的瓷器来说，那肯定是超高了。然而这些是最精细的毛瓷，据说当年烧造的时候，最大的成器出品率也不超过百分之五十。想一想，经过高德全等人的努力，把出品率提高到百分之七十，也算是不小的进步了。
另外，这些被淘汰的瓷器，也未必都是残碎的，有一些则是由于各种原因产生了变形，或者釉料纹饰模糊不清。这种情况有一个专门的名词，可以称为窑变。
所谓的窑变，主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。古人对窑变的定义，相对来说也更加宽泛，甚至将瓷器器型的变化也包括在内。
总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等几种。不过窑变的结果，却只有两个可能性而已，要么是窑病，要么是窑宝。
这两种情况，古人在南窑笔记一书中已经总结出来了。
釉水色泽，全资窑火，或风雨阴霾，地气蒸湿，则釉色黯黄惊裂，种种诸疵，皆窑病也。必使火候釉水恰好，则完美之器十有七八矣。
也就是说，由于气候和火候的原因，才导致了窑病的情况。至于窑宝，却是由于窑火精华凝结，偶然独钟，天然奇色，光怪可爱，是为窑宝，邈不可得。窑宝的代表，自然就是宋代五大名窑之中的钧瓷。直到现在还有钧瓷无对，窑变无双的说法。
不过十分可惜，高德全现在烧的是毛瓷，而不是钧瓷，所以只有窑病现象，一些釉面暗黄的瓷器，就算没有碎裂，也计算到折损率中了。
看到这些不算废弃品的废弃品，大家多少有些心痛。
然而，现在还是比较宽容了，如果是在古代的御窑厂，这些东西根本不用摆出来，估计窑工看见当场就砸了。可是现在，这些东西还能废物利用，毕竟品质也不错，摆在店里当成工艺品卖，估计也能卖点钱。
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