第162章 159.Tara出道
2008年12月1日，多方推动下，Tara在霓虹出道的日子提前了一周。
名古屋人虽然一直自认为是中部地区的人，既不属于关东、也不属于关西。但是关西大多数人还是把这里看做了关西的一部分。
宇多田光就要前往美利坚进行自己第二张英文专辑地相关工作，这也算是她在霓虹的告别舞台了。她把第一场选在离关西更近的名古屋，令关西人非常满意，于是许多对宇多田光、对Tara的音乐不感兴趣的关西人也跑来助阵——是的，涉及到地域之争，霓虹人表现得就是这么无聊。
看着名古屋巨蛋外车来车往，孙泰信吐了一口气：“来之不易啊。”
今天的所有来宾用车都被外公家的丰田集团包揽，这也是家里这么支持他提前在名古屋巨蛋开演第一场的重要原因之一——看看大门口，不知道的还以为这是丰田的专场车展。像Tara她们乘坐的09款柠檬黄、湛蓝色的汉兰达因为还没上市，甚至有专业车媒来拍照。
所谓的“巨蛋”（Dome，或Big Egg）虽然最开始源于霓虹，但发展至今已经不是霓虹专有的了。它泛指大型室内体育场或外观为穹顶式的大型建筑，例如霓虹的东京巨蛋、英.国.的千禧巨蛋等。
巨蛋巡演和国立竞技场演出一般被视作当今霓虹歌手的乐坛最高荣誉。霓虹有六大巨蛋，分别是东京、大阪、西武、福冈、名古屋、札幌，都是能容纳四万人以上的大型场地（各地还有一些小的）。而国立竞技场更是能容纳六、七万人，只不过能在这里开演唱会的音乐人确实太少，所以不像巨蛋那样出名。
另一个常被拿来与巨蛋巡演作比较的成就为武道馆公演，但其实到了08年，武道馆公演已经不能代表歌手、尤其是霓虹歌手的最高水平。
先说说武道馆的由来：它是为举办1964年东京奥林匹克而修建的大型室内竞技体育馆，主要承办柔道、剑道、空手道等室内项目，位于东京都千代田区北。因为修建时间更早、主要承办的也是国际上的奥运项目，就世界名气来讲，武道馆是比六大巨蛋要大一些的。
1965年，美籍指挥家、音乐家斯托科夫斯基（Leopold Stokowski）在此开了一场音乐会后，霓虹人发现武道馆其实也很适合开音乐会，所以自此开始，武道馆也被利用于大型音乐会和明星演唱会。（但还是以国际或国家级别的重要大型音乐会居多。比如东京音乐祭、世界歌谣祭、霓虹歌谣大赏等等）
这个时候，武道馆被人称之为圣地是理所当然的，能在这里演出的无不是名震一方的乐坛大师。70年代末开始，霓虹本国的着名音乐人也逐渐开始在武道馆开唱，这时候一直到90年代初的十余年，在武道馆演出的歌手或者乐团几乎也都是亚洲一流水平的。可以说在当时，能够在武道馆演出的，至少算一流音乐人。
到了90年代中前期，能在武道馆演出的含金量开始逐步降低，大家开始转而重视的是：能否在武道馆开个成功的LIVE——就像交响乐团那样。全程现场完美演奏或演唱，才会被认可为成功的武道馆公演。
以女子乐团为例，89年PRINCESS PRINCESS作为首支在武道馆演出的女子乐团，全程演出成功后轰动了霓虹社会，大家都在惊讶：“不是吧、难以置信、女子乐团竟然也有体力支撑全场？”这时候，杰出的唱功和稳定的长时间发挥才能征服听众。
90年代中后期开始，能登上武道馆演出的人越来越多了。一般音乐人的经纪公司能和武道馆方面打好联系而且能够使观众席大概坐满（也就一万五千人左右，也有很多时候没坐满的），那去武道馆就基本能实现。在这种情况下，去武道馆再也说明不了你是一线二线还是三线，即使是纯偶像组合也有可能去成的。
时过境迁，武道馆的确还是霓虹其中一个音乐圣地。很多着名的歌手或者乐团会选择在武道馆宣布解散、复出、结婚生孩子之类的消息，但是昔日荣光再也不复存在。
所以目前，武道馆已经演变为许多新晋歌手或乐团的一个梦想。应该说能去那里会很荣幸，但也只是阶段性目标而已了。
毕竟所谓的新晋歌手或乐团，在霓虹很多就是高中生或大学生组成的。霓虹艺能界出道普遍都是很早的，与半岛不同，霓虹的他们更像是夏国的学生，也一样需要学业、音乐两兼顾，才不会被家长反对出道。
这也是到了08年的当下，武道馆公演公信力下跌的重要原因：来的歌手和乐队鱼龙混杂，很多当下一流的歌手干脆选择不去武道馆演出，甚至公然表示不喜欢武道馆。例如霓虹的音乐大师山下达郎就说过自己不喜欢武道馆，他给出的理由是“演唱会不应该在大的场所举行，因为难以和台下观众交流。”
九十年代开始，随着霓虹各地大建巨蛋之后，六大巨蛋成为了衡量歌手实力的最重要指标。这也是一目了然的事情：武道馆满员也只能坐一万五千多人，但六大巨蛋里最小的也能坐四万人左右，近乎三倍的人数差距，收益率说明了一切。明星歌手们会以是否在此开过演唱会为拼比目标，来证明自己的业绩和人气。
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